种纷扰的感情都终结在一杯毒酒里，故而催化产生了一千个读者就有一千个哈姆雷特。

周杰以前伦的《晴天》用一个天气来承载感情，到近年来的《Mojito》用一杯酒来斟酌感情。

许嵩的《清明雨上》淡淡的相思哀愁之情，《半城烟沙》浓浓的江湖豪情。（不过听说这家伙最近恋爱了，创作的新作品甜了好几个度，送上祝福。）

可以看到，以上所指的，无论是何种题材：科幻，悬疑，历史，传记，戏曲甚至音乐。

都有一份“情”贯穿其中，这些题材都会给出一个端口，一个指针指向“情”。情不是作品的调味品，而是作品的必需品。

当然，小吴选择的样本或许单调了一些，指向性太强。

小吴从初中的学习起，便从老师的讲解里知道，古人写诗，无论哪种，都是可以归纳为“写景就是写情”，“融情于景”，“借景抒情”。咏物，写景，怀古，咏史，用典等等最后都是为了感情而服务。

写江南的雨是写情：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”——小赵剑仙的春水剑。

写塞北的雨是写情：“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”——仙女姐姐的冰河剑。

写红豆是写情：“愿君多采撷，此物最相思。”

写青山是写情：“我看青山多妩媚，料青山看我，应如是。”

写历史是写情：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”

写典故也是写情：“孟尝高洁，空余报国之情。阮籍猖狂，岂效穷途之哭。”

如同李贺《苦昼短》里“唯见月寒日暖来煎人寿。”炼字达到了极致，能讲感情提炼得“力透纸背”，穿出纸面。

用一个“煎”字来倾诉自己多年来的委屈，活着看那日月变幻都是一种煎熬，在中盘处还揪着不可名状的神明痛斥问道：“神君何在！太一安有！”

对生命痛苦的挣扎与喘息，亦是一种感情。

但小吴承认自己笔力和文采不行，没法像以上的大神以及其作品那般表达出那些猛烈而又澎湃的感情。

问世间情为何物，直教人生死相许。

雷家堡一战，小吴斗胆开始大言不惭地谈及“情”的终极形态——“生死”。

虎爷身殒。大家应该会发现其中有大量致敬的痕迹。

大管家雷天痕与雷无桀的反应，我参考《火影》里面对阿斯玛被杀的鹿丸，不复一名智将应有的冷静，而是一种痛哭流