“每个时代都有每个时代的艺术，能够跨越时代的限制，引领时代前进的音乐家，如柴可夫斯基。柴可夫斯基一生经历了黑暗动荡的时代，所以他的音乐都在表达光明，在格林卡的基础开启了民族音乐的新时代，所以是伟大的音乐家。”叶夫根尼说道：“但大多数音乐人，比如你和我都只能被限制在时代中。”

“喀秋莎这首歌奇怪就在于，歌曲的词曲都超出了时代限制，但他不是往前突破，反而是往后，他的音乐是上个时代的音乐。”

叶夫根尼喝了一口咖啡继续说：“所以很奇怪，这首歌曲不像枳先生能写出来的，更准确来说，是不像我们这个时代的音乐人能够创作的。”

很有道理，米哈伊尔仔细想想，他感觉自己的音乐领先喀秋莎三个版本，但偏偏喀秋莎又是上个时代的经典，口中下意识询问：“所以是为什么呢？”

“……”叶夫根尼再次端起咖啡喝一口，没瞧见他脸上的疑惑，为什么，他还想问为什么。

“教授我想到了一件事，不知道有没有关。”米哈伊尔突然说。

“伊尔先生请直说。”叶夫根尼放下咖啡杯。

“枳团长有严重的抑郁症，甚至**过。”米哈伊尔说道。

叶夫根尼没露出奇怪的表情，艺术家有点精神病太正常。

瓦斯拉夫·尼金斯基二十九岁就因为严重精神病住进了精神病院，他的艺术生命比莫扎特还短，但就在极短的时间他改变了芭蕾舞，去问问学芭蕾舞的人，谁不知道《春之祭》《牧神午后》？

“我也是偶然知道。”米哈伊尔说道：“枳团长有很强烈的献身精神，他可以置自己生命于不顾，在地震中救人。”

米哈伊尔猜测：“会不会是因为这个品质，和上个世界的那群人很像，所以枳团长能够代入写出这样的歌曲。”

说得好像……**不通，什么品质相同就能写歌，简直是扯淡，叶夫根尼内心直接否定学生的说法。

但舍己为人在地震救人，却点醒了叶夫根尼，他有了另一种猜想，有没有可能是因为精神疾病有超强的代入感？

就是非常能够get到人们的情绪，地震中也是代入了受灾人群所以义无反顾地去救人，叶夫根尼这想法成立的话，那么就能解释为什么楚枳能写出《喀秋莎》了。

或许楚枳在声乐交流时说的是实话，小镇里听到了那个关于喀秋莎的故事，因为有病，因为病带来超强的代入，让他代入了那姑娘喀秋莎，让他代入了远