这算是一个天价了。毕竟300万美元换算成日元的话，将近3.5亿日元了，哪怕此时扶桑动画行业最为庞大的公司日升动画，价格也不过10亿日元左右。

结果3.5亿日元就为了买下一个才刚刚出道，取得了一丢丢小成绩的京都动画，实在是让整个动画行业的同仁们羡慕嫉妒恨。

不过这样做也有好处，那就是当黄老板继续和他看中的另外几家动画制作公司，比如IG，动画工房，骨头社等等好几家的时候，基本上都是砸钱就拿了下来。

这些公司此时看上去并不出名，根本无法和日升或者东映这样动画行业的大企业相比，可这些动画公司却是实实在在的底层力量。

黄老板把这些企业买下来之后进行了一个简单的计算，发现这几家企业加在一起承担了整个扶桑40%的动作制作的工作量……当然了，不是这几家企业自己承担的，而是这几家企业通过自己关联的代工企业承担下来的。

换句话说，黄老板只花了1，000万美元出头的价格，就拿下了扶桑将近40%的动画制作产业。

除此之外，在游戏行业黄老板也是四处出击，不但只花200万美元就拿下了型月社这个目前还只是同人类社团，顶多也就是黄油生厂商的规格。

还拿下了key社等著名的glagame公司，也就是中文里面常说的文字冒险类游戏。这种游戏公司看上去非常的不起眼，和扶桑那些大型的3D游戏公司相比简直都是些蚂蚁。

但其实这些公司，才是后世撑起扶桑二次元文化半边天的企业，因为扶桑的二次元文化，更多的是依靠动画而宣传推广的各种形象鲜明的动漫人物，而这些动漫人物有一半左右都诞生于各种glagame公司。

因为这些公司是专门制作文字冒险类游戏的，所以对于剧本的要求非常高，同时对人物的设定要求也极高。

在这样的公司里面，最重要的职位永远是剧本作家和原画师，至于程序员什么的，无所谓了，随便从大学拉个学生程序员出来都可以胜任的，毕竟这些文字冒险类游戏所需要的程序简单的可怕。

但也正是因为对剧本和原画的重视，导致这些游戏能够生产制造出形象完美，内涵丰富，故事感人，能够让所有玩家留下深刻印象的动漫形象。

当然了，除了游戏和动画制作公司之外，黄老板还收购了一些其他二次元周边的企业，在黄老板呆在扶桑的一个月时间里面，除了布置盲盒华皇赏事宜，和任天堂索尼斗智斗勇之