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瓷器的制作过程，涉及到方方面面，从练泥、制胚、利胚、上彩、施釉，到最后的烧窑。

一步一步，其实都可以消除水分子的存在。

釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。

如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。

练泥是一关做好了，泥中气泡就少，水分的蒸发也少。

调制釉料、彩料，又是一关。

做不好，入窑烧制之时，其内的水分子就会大肆破坏釉层，使得烧制出来的瓷器，根本就没法看。

所以，还是要看工艺，任何一道工序做不好，都会产生很坏的结果。

这是一次意外收获，陈文哲还真没有想到，通过这件秘色瓷，他还能学到一些减少气泡的操作。

这件秘色瓷内的气泡稀少，主要是生产水平提高，生产工艺得到改进，用于制作瓷器的矿土研磨得更细。

这样才会使得胎体分子与分子之间的结构，更加密实。

如果覆盖在胎体表面的釉层也加厚，胎泥所含的水分子，在晾晒过程中大部分得以充分挥发，气泡自然会变少。

但是，也有一些水分子，被密实的胎体裹胁在胎泥深处，仅靠太阳、风吹难以挥发出来。

在烧制过程前期，也有部分水分子，得以挣脱瓷胎的约束，成功逃逸挥发。

但是，还有部分盘结在胎体深处的水分子，在达到一定温度后，才被逐步升高的温度驱赶。

这一部分水分子会分解成气体，从胎体中逃逸出来。

这时，覆盖在胎体表面的釉液，已经完全溶为粘性很强的粘液状包裹体，紧紧地包裹在胎体表面。

从胎体中逃逸出来被分解为气体的水分子，因为无力挣脱粘液状包裹体的约束，最终成为粘液状包裹体的俘虏，而悬浮于胎体和釉层中间。

当瓷器烧成冷却以后，这些气体状水分子，便以圆形晶亮的空心球形状，保存在于胎体和釉面之间。

这种如珍珠一般，存在于釉中的空心状球形物，就是我们所说的釉中“气泡”。

它们经历了高温的洗礼，以无色的球状体形态而存在。

没有釉下颜色映衬，它们会以亮晶晶的球状无色