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看了一圈，陈文哲见猎心喜，有点手痒。

他当然不会去做简单的上光，也就是去贼光，上包浆这些没有多少技术含量的工作。

当他看到一件被当做标本教学的青花云龙纹大盘的时候，他就想到了，在这里能出现这种东西的途径, 就只有一种，那就是海捞瓷。

所以，在看到这件大盘的时候，陈文哲第一时间想到的就是做上水锈。

制作水锈，可不止是可以用在海捞瓷之上，也可以用在时间比较久远的瓷器之上。

不是落入水中, 明清以后的瓷器上很少有水锈，作水锈的主要对象，就是距今年代较远的出土陶瓷器。

方法也有不少，只不过以前陈文哲从来没有做过。

比如铺撒法，这是用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆，在需要做水锈的部位薄薄地涂一层。

如水锈显流挂状，可把料液蘸得饱和一些形成留痕。

当未干时，将滑石粉或其他体质颜料粉末，铺撒在上面，干燥后把浮粉清除干净就行。

这些方法都要或多或少的用到化学原料，而且方法有很多，还有一种方法效果更好，还能同时坐上土锈，那就是复分解法。

在需要做水锈的部位，涂上一层硅酸钠水溶液，待涂层干燥后，用5%的稀盐酸在涂层表面刷一遍。

盐酸遇硅酸钠后，会发生复分解反应，生成白色盐类物质。。

之后用清水冲洗一下作锈部位，去掉没有反应的化学物质和多余的盐分则可。

在这么做水锈时, 也可以适当加入其他颜料, 或撒上一点黄土，与土锈同时做。

当然，这么做虽然表面很像，但用刀具一刮，便知真伪。

但是，一件瓷器看着斑驳陆离，上面水锈、土锈都有，谁会用刀具刮一下看看？

刚才说的还是比较简单的，特别是制作土锈，方法更多。

最简单的就是土埋法，将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中，埋数月后，取出晾干，反复数次，便可生成土锈。

埋在古陶烧制旧址或古墓中，则效果尤佳。

此种手法弊病在于土锈生成时日尚浅，与陶器结合不紧密，用指甲或刀刃轻刮就会脱落，而真土锈决不会有如