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老周说的没错，只要仿制出汝窑瓷器最著名的六种特征，汝窑瓷的仿制也就差不多算是完成。

而汝瓷的主要特征，陈文哲更加清楚。

刚才陈文哲说的“青如天”，就是其一。

釉色恰似雨过天晴后，云开雾散时，整体釉色沉静素雅, 出尘脱俗的质感，这种种特征都怎么仿？

如果是今天之前，陈文哲还真没有任何一点把握。

而现在却是不同，他还真有了点信心。

当然，如果真正见识一件汝窑器，让他看一看它的过往, 也许会更加容易仿制出来。

可惜，一件汝窑器有多么难得？只有真正的古玩爱好者才知道。

“天青色先不说, 先说其他特征, 要想仿制汝窑，必然要先从简单的特征仿起！”老李还起劲了，越说越是兴奋。

当然，陈文哲也不遑多让。

他只是稍微一想，就有点兴奋，他好像通关了？

除了天青色，对于他来说，仿制汝窑还有多少难点？

面如玉？这个容易仿制吗？

釉面滋润柔和，纯净如玉，被赞为“汁水莹泽，含水欲滴，釉如膏脂溶而不流，其釉厚而声如磬，明亮而不刺目”。

这是汝窑瓷的釉面特色，但是这种特征，只要找准了材料, 真的不难仿。

因为之前陈文哲研究龙泉釉的时候，就研究过这种宋代青瓷的烧制。

龙泉青瓷的釉, 特征十分明显，因为它在釉的使用上，很特别。

一般来说，北宋用的是石灰釉，南宋用石灰碱釉，前者施的釉薄，后者釉厚。

粉青釉即后者，可取得如玉般的效果。

这一点在汝窑之上也有表现，比如釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅，视之如碧峰翠色，有“似玉、非玉，而胜似玉”之美誉。

釉如膏脂溶而不流，其釉厚而声如磬，这就表明肯定不是薄釉，这一点在北宋时期，比较特别。

毕竟北宋青瓷作品, 一般都是薄釉，只有到了南宋时期，才会变成薄胎厚釉。

这些陈文哲已经研究的十分透彻，特别是对于釉料的变化，他更是深入研究过。