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绿釉的发展经历了很多的大起大落，虽然错过了很多的盛世，也错过了可以发扬的机会。

但是在最后一个封建王朝中，绿釉的发展迎来了黎明的曙光。

也是在那个时刻，景镇的御窑把绿釉推向了巅峰。

一时之间烧制出来的秋葵绿以及葱子绿，还有鱼子绿，聚集了所有的力量, 把绿釉家族的色彩凸显了出来，至此绿釉也终于可以扬眉吐气。

不管是永乐的白，还是宣德的红，让人眼花缭乱之际，不得不让人佩服的就是雍正朝对于绿釉的审美变化。

得益于此，绿釉才被文人墨客所重视, 才被普通大众所接受，就像是渡劫一样，终于修成了正果。

看到这里, 陈文哲恍然。

他这是第一次清晰的，把一种釉色从发现，到发展，一直达到极致的巅峰，一次性看的通透、明白。

绿釉怎么出现，怎么发展，又是怎么变成现在一样的美丽，这些真不容易。

中间经历了两千多年，才让这种釉色，散发出美丽的光辉。

当然，这些不重要，重要的是中间的演变、发展的技术。

通过这一次学习，陈文哲可以说已经把从汉代、唐代，一直到宋元明清时期的绿釉瓷制作技术，全都学习了一遍。

而这是相比于青釉，他又一次把一种釉色，从头学到尾的完全掌握。

这个时候, 他已经可以制作出各个朝代的绿釉瓷器, 当然，其中也包括绿定，如果他想，唐三彩也是可以的。

绿定不着急，先做一些唐三彩，之后的绿定就自然而然的做出来了。

这一次，通过研究绿釉相关的知识，他肯定可以烧制出三彩陶器。

唐三彩这种瓷器，现代人很多喜欢，特别是国外的大藏家，更是十分追捧。

可是，国内的收藏家们都很清楚，这就是一种冥器，就是用来陪葬的。

可以说，现在我们能见到的唐三彩，都是从古人坟里挖出来的。

当然，从坟里挖出来的东西, 并不都让人膈应, 而且还有很多。

冥器在古玩市场很多，比如先前陈文哲找到的金缕玉衣、玉剑，甚至还有那些黄金，比如马蹄金什么的，这些都可以算是明器