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运通公司的展览图录工133页，记录清代宫廷旧藏器物399件。

这些古物均属存世相当稀少之稀世珍宝，都是研究清宫旧藏流散市场的重要资料。

通运公司1930-1940年的图录共有七册，包括陶瓷、书画、石雕等诸多方面。

而其中1964年图录内即含有“瓷母”之称的乾隆各色釉大瓶，这成为通运公司曾经收藏这件“瓷母”的重要佐证。

所以最后很多专家一直认为，这件拍品，跟国内故宫那件是一对。

当然, 表述的是：它们有可能是一对，因为华夏烧造瓷器都喜欢烧制一对一对的，那么可能就烧了好几对。

但目前就留下了现在看到的这两件，那么以后还会不会再发现呢？

都说了嘛，有可能烧制了好几对，这才是一些造假者牟利的基础。

如果没有这种可能, 像是武二他们弄出来的高仿，都卖给谁？

世界上就两件, 今天又多出来了一件, 谁都知道是假的。

世事无绝对，也就是有着很多种可能，所以才会让世界变得更加有意思。

陈文哲是其中的佼佼者，或者干脆称之为真正的专家。

所以他在看来，照片中的瓷母，跟故宫馆藏的那件，估计是一对的。

因为从器形的观点看来，美国“瓷母“的器形，是正确的。

另外通过绘画的细腻程度，色釉的一种自然老旧的表现来看，也应该是可信的。

当然，这些都是陈文哲的废话，要是不可信，不正确，它也没法拍出一点五亿的价格。

而这个价格还是在一四年，放到现在，价格还不知道要突破到什么程度。

这就是传承有序的重要性, 这也是为什么古玩市场之中, 所有古玩店老板，都很喜欢讲故事的原因。

他们讲的故事，就是编造出来的传承。

也只有传承有序的东西，才能卖出一个更好的价格。

就像陈文哲制作的这些高仿，他仿制的再好，就算达到乱真级，真要出现在市场之上，也要打上一个存疑。

为什么？就算是所有人都不能鉴定出瑕疵、缺陷，也是一件存疑的东西。