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历代以来，想要仿制康熙翠毛蓝的人不少，但是仿的好的很少。

一般都是使用替代青料，以达到翠毛蓝的发色效果。

而陈文哲想要仿制翠毛蓝，就要简单的多，当然他也需要多次试验。

这主要是寻找到，明珠料内部元素含量配比合适的原矿料。

只要找到了这种矿料，之后就需要处理其他成分不同的明珠料，以促使明珠料达到稳定。

这样在稳定的高温烧成之下，才能每次都能得到翠毛蓝，而不是全凭运气。

“咦？还真有仿制成功的翠毛蓝作品？”

正在研究这怎么提升翠毛蓝瓷器的成功率，没想到陈文哲就有了发现。

这一天，陈文哲正在试烧一批天球瓶，刚刚入窑烧制，正在看火的工夫，没想到却有了意外收获。

他无意之中在隋侯之珠内部，找到了一件清乾隆嘉庆时期，制陶名家葛明祥大师造的作品，这是一件钧瓷翠毛蓝釉大卷缸。

他没有查到现代高仿翠毛蓝的大师，没想到却找到了清代的高仿大师。

这位葛明祥，是清代制陶家。

在宜兴窑烧制陶瓷，创作活动于乾隆（1736-1795）间。

他与弟弟葛源祥，都善制炉均釉。

他们制作的作品，呈蓝色翠毛釉，底部有葛明祥或葛源祥三字印章款，称之为“宜钧”。

他们的作品，向来为国内外藏家所珍爱，其作品曾参加伦敦博览会并获奖。

特别是小鬼子，更为喜爱葛窑之釉色;

类似作品，曾经在大坂市立美术馆举办的《清朝工艺之美》展览会中展出。

作为宜兴窑的一个代表门类，他们的作品十分珍贵。

所以，凡有葛明祥、葛源祥镌刻字印者，都为名贵之器。

再说炉钧釉，这是清代雍正时期御窑厂创烧的仿钧釉品种，盛行于雍正、乾隆两朝，此类作品被视为紫砂器中的贵重品类。

清人《南窑笔记》载：“炉均（钧）一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”。

清唐英《陶成纪事》云：“清顺治、康熙前皆不见炉均制器，雍正至乾隆年间有东窑与宜兴挂釉。