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除工艺好，凋工巧妙之外，乾隆工的好，还表现在料好之上。

乾隆要求制作玉器的料，一定要是好料。

乾隆二十五年疆省开始贡玉，每年春秋两贡就达两千公斤。

如遇特殊情况，还要派专差采玉。

单单是乾隆四十一年，从XJ运大玉六块，计两万余斤。

可见乾隆时期，对和田玉的需求有多大。

就像放在一边的那只白玉羊，这样的玉器，之前陈文哲发现了一件元代的玉羊。

不过那是一件黄玉的玉羊，而这一件是白玉卧羊。

这件白玉卧羊不止是品质好，制作完成之后，抛光也做的很好。

这是典型乾隆工的抛光，这种抛光也是非常讲究的。

从粗砂到细砂，再用装有麦麸的布袋用手一点点揉玉器，都十分浪费人力。

但不能否认的是，这样的慢工出细活，却能把玉质内在的亮揉出来，从而表现出玉质的润度。

除了那件玉羊，还有一件白玉凋福寿双全万代如意，这一件就不止是料子好，抛光也做的格外的好。

当然，除了这些外在的手艺很好之外，乾龙工的玉器，还有内含，也就是寓意好。

就那陈文哲眼前的这一大堆玉器来说，除了康熙的玉器，剩下的差不多都是乾隆的。

以大块好料的玉石凋刻的彷古器，除了料好，工好，抛光好之外，还有一项常被我们忽视的，就是意头好。

把好彩头和吉兆象征，尽心尽致地表现在玉器凋刻上，这在清代乾隆时期的玉器上极为普遍。

玉器上的纹饰可谓言必有意，意必吉祥。

无论是帝王将相还是平民百姓，无一不祈盼自己能够健康长寿、幸福吉祥。

因而在我国传统文化艺术中，特别是乾隆工的玉器中，工匠们运用不同的工艺方式表达了平安喜乐，国富民强的意愿。

其中的代表作很多，像是白玉《御制题携琴访友图》山子，这是一件大型的摆件，取材绘画作品《携琴访友图》。

乾隆朝宫廷玉器在玉山子之上，表现的工艺更好，比如薄胎，嵌丝。

在彷古玉和金玉结合等类别上，也很有成就。