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鉴定瓷器的底足，可以从很多方面来细看。

就比如削足方式，景镇的瓷器多是在挂釉以后，方将器足削去。

相反，霓虹瓷器都是在全部成形后再挂釉。

所以细看西江瓷的外足釉与坯的分界，釉是以锋利的切线断然而止的，这一点与霓虹制品迥然有别。

古瓷中明代制品，多留有削足的痕迹。

而清代所作除劣等品外，大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭。

因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。

试看清代瓷器中，有彷明代制品很相似的，但从未见有模彷这种削足之癖。

有时虽然很难用肉眼判断，然而如果用放大镜一看便可大体了然。

当我们鉴别明瓷与清瓷的时候，固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看，不过有时也会陷于迷惑而莫知所是。

此时，如能注意一下这种削足之癖，便会成为鉴定上的一个有力线索。

除此之外，还有护胎釉。

护胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保护素胎，便于均匀上釉。

乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉，差别很大。

乾隆的护胎釉经过高温氧化，闪闪发亮，而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。

再就是胎土痕迹，老的，胎土中有含砂粒的“硬”感觉，手拉坯形成大小、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁。

赝品的胎，有人工和机制二种。

人工拉坯的胎，没有竹刀修胎的痕迹，因是用铁刀修胎。

机制胎的连手拉坯旋纹都看不见，而且胎土紧密，含粉状，无含砂粒的感觉，呈“软、湿”的状况。

这些特征还是很明显的，但是，连这种都不避开的彷品，肯定是低彷。

这种东西没有多少价值，属于大规模工业化生产的作品，廉价批发，自然容易鉴定。

真正的高彷，还是要在细微之处寻找瑕疵。

像是露胎处，胎釉的连续性。

旧器无釉露胎的地方，呈干燥状胎釉形成一体的感觉。

新器无釉露胎的地方呈“湿”状，胎釉形成二