>

要彷制钧窑瓷，柴窑点火前，还必须关注一下详细的天气预报。

如果天气的条件不是很好，就需要注意了。

但是，制胚完成，也不能拖得时间太久。

入窑烧制，三天开窑。

这时，往往一窑四五十件志钧盏，只有寥寥几件精品，折合下来精品率仅有5%。

但是，就算只有两件精品，也能让业内人是交口称赞。

手工拉坯制作的“志钧盏”，装饰手法采用跳刀纹、旋纹、钧釉、天目釉。

造型关键的口与足，精修出微足、高足、翻口、敛口等。

不同装饰手法的组合，带来的是不同的视觉体验。

结合柴烧工艺，或施窑变多彩的钧釉，或无釉裸烧，使得一款小小的茶盏，可以呈现的风格面貌多达近百种。

俗话说差之毫厘，谬以千里。

有些感觉上的东西并不牢靠，需要反复的做出成品进行对比，才能确定哪一种更好。

“更好”，是所有制瓷匠人对钧瓷艺术的追求，陈文哲自然也不能例外。

只不过，他之前就做过钧窑瓷，现在自然不会在做。

但是，不做钧瓷，他可以做点哥窑瓷。

真正说起来，宋代五大名窑当中，官窑、哥窑、钧窑，三者的相似之处实在是太多了。

宋代名瓷中，官窑、哥窑、钧窑均是宋瓷中的珍品。

这些精美的瓷器不仅具有实用功能，更是一种用来珍赏的陈设之瓷。

功用相同，又处在同一个时代，相似之处是难免的。

采长补短，借鉴别人的顶级技术，哪一个时代都有。

当然，借鉴归借鉴，总不可能最后做的瓷器一模一样。

所以，从瓷器的造型、胎釉、支烧方法等，官窑、哥窑、钧窑瓷器的特色都不相同。

宋代名瓷中，官窑、哥窑、钧窑均是名扬四海的宋代着名瓷窑。

北宋官窑的窑址至今并未找到，而且文献记载的资料也较少。

哥窑的窑址也并没有确切的发现，这更加增添了哥窑瓷器的神秘性。

哥窑瓷器造型精美，器身布满了裂纹，这种