默，然后跟随他们一起前进；但孩子已经受到公寓楼的影响，深深认为警方是破坏他们平静生活的罪魁祸首，他想要预警公寓楼里的其他人。

这个桥段具有双重作用，一方面是展现公寓楼里自成体系的小社会，另一方面则是展现特警队在执法阶段的尺度——

这也是此前阿泰和江涛**那位回家照顾妻子中年男人的道德争议延续，进一步将正义与邪恶的抉择呈现在观众面前，跟随着阿泰的视线提出更多疑问和拷问，在完成阿泰人物弧光的同时又抛出一点思考空间。

那么，应该如何剪辑呢？

常规路线的剪辑就是，先看孩子的表情，再看特警队的表情，然后僵持的画面，再就是孩子冲刺出去预警的画面，下一个镜头就是特警队顶头上司扣动扳机。

但这样的剪辑线路太过中规中矩，而且也无法展现道德抉择的张力。

如果陆潜追求的是“还不错”的效果，那么如此剪辑就已经能够满足；然而陆潜还是希望能够赋予电影更多生命力，特别是陈慕的镜头感非常好，剪辑应该展现出陈慕在静止和运动之间切换的呼吸节奏才行。

他相信自己可以做得更好。

所以，陆潜一直在思考着更加独特的切入视角，赋予节奏和镜头更多生命力。

然后，林汉洲给出了一种可能——

全程以孩子和阿泰的视角切换，化繁为简地呈现这场戏的张力，这恰恰是陆潜此前所忽略的一种可能。