也许，陆潜就是最合适的人选。

的确，整整一年时间，董瑞茜前前后后拜访过不少人，从制片人到导演再到电影公司，她都希望能够尝试看看，因为她对故事的喜爱也因为她对故事的重视，她真心实意地希望能够制作出一部佳作。

可惜，始终没有能够寻找到合适人选，“消失的爱人”是一个非常特别也非常黑色的故事——

真相，并不是丈夫谋杀了妻子，而是妻子陷害了丈夫。

丈夫一直赋闲在家无所事事吃白饭，妻子在意的不是自己承担整个家庭的生计，而是眼睁睁地看着丈夫沉沦颓废，他身上的光芒就这样一点一点消失，他们彼此留在记忆里的，全部都是彼此最狼狈最落魄最丑陋的模样。

然后，丈夫**了。

他们的婚姻已经渐渐演变成为充斥谎言和欺骗的空壳，互相拉着彼此一起溺水。

于是，妻子的选择不是走法律程序离婚，而是制造了自己的“失踪”和“死亡”，陷害丈夫，用这样一种雷霆万钧的方式敲醒丈夫，并且给予惩戒，最后，演变成为一场婚姻里的腥风血雨自相残杀。

毫不夸张地说，如此一个离经叛道又惊世骇俗的故事，改编成为电影是荆棘密布的，稍稍不注意就可能沦为狗血大戏，不仅对导演的掌控力提出极高的要求，而且对导演剖析人性、雕琢角色的能力也提出严苛的要求。

在当下的兰川，并非没有电影公司愿意和董瑞茜合作开发这个项目，包括雄狮影业、流光影业在内都表现出了兴趣；但问题就在于，他们都希望能够让故事变得更加戏剧更加狗血，朝着商业电影方向努力。

简单来说，他们对于剖析婚姻没有任何兴趣，只是想着娱乐至死罢了。

另一方面，董瑞茜还寻找过一些制作人和导演，他们的观点倒是五花八门、各式各样，赋予整个故事不同角度的切入可能，至少比电影公司更加大胆也更加开放。

但有一个问题：

原著小说是由一位女作家完成的，故事主要视角也同样是女主角，自然而然地，整部电影对于女性处境的微妙描写也是重要组成部分——

“消失的爱人”倒没有一直刻意强调女性的“弱势”地位，而是展现面对同样困境，男性和女性的不同处理方式，从这个角度展现婚姻的不同层面。