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关于超级英雄电影是否是“电影”的争论，僵持了很长很长一段时间，其实关键核心意义就在于普通观众对于“电影感”的理解。

超级英雄电影是电影吗？

当然是。

超级英雄电影具有电影感吗？

没有——

至少大部分时候都是没有的，因为整个超级英雄宇宙的构建，要求电影形成连续剧式的互动，很大程度上削弱了电影感的构建；同时也因为电影工作需要流水线作业，很大程度上削弱了导演的创作空间。

那么, 到底应该如何理解“电影感”和“创造力”这件事呢？

有一个非常简单直观的范例。

在大部分电影里，一个角色从一座城市转移到另外一座城市，如果导演需要呈现出这样的空间转移，应该如何做？

要么，直接上字幕，前后两个镜头剪辑衔接, 然后通过字幕告诉观众，抵达全新城市了，这是偷懒的做法。

要么，则是一个经典套路，通过一系列画面的组合来达到目的，主角前往机场、飞机在天空飞翔、飞机落地、拍摄全新尝试地标性的建筑，结束。

这是非常套路也非常无聊的拍摄方法，就好像数学公式一样，每位导演需要拍摄角色在城市之间转移的时候，就直接套用，同样一个公式被使用成百上千遍之后，所有灵感火花也就被彻底掐死湮灭。

以至于导演想要做出一些全新尝试的时候，也会被制片人认为“无用功”，被迫放弃。

那么，具有电影感或者创作力的拍摄，应该如何呢？

在陆潜所熟悉的时空里，英国导演埃德加-赖特（Edgar-Wright）就曾经在如此普通的桥段里展示了自己的才华。

赖特将镜头对准主角，由主角抱着一堆生活杂货，凸显出生活气息，同时, 镜头始终对准主角丧到极致的表情，主角就将脑袋依靠在“窗户”上，面无表情，生无可恋，伴随着交通工具的移动轻轻摇晃。

但是！

“窗户”之外的景色却始终在变化，先是出租车经过城市街道景象流逝的画面，再是飞机起飞和下降天空云聚云散的画面，然后是火车穿行乡野大片大片色彩流动的画面，最后是出租车抵达目的地的画面。

全程，