艺术院线放映，也未必能够盈利，而且需要面临繁重的宣发费用，一旦电影无法在颁奖季有所斩获，比如“离开的女人”这样的作品几乎就不可能在颁奖季被看到，那么就更加无法实现盈利了。

现在，回声却提供了一个平台，允许这些作品展示自己，尽可能降低宣传发行成本，却又让更多观众欣赏到它们。

正如陆潜一直所坚持的，“让电影回归电影”，回声也将属于电影的特质延续下去，展现独立电影和艺术电影的另外一面，期待着观众们能够挖掘出电影的魅力；同时，陆潜也再次强调——

有些电影，注定属于院线，最好的观影效果永远都在电影院大荧幕上。

这也是回声设置电影感评分的根本原因。

一副野心勃勃的蓝图，徐徐在兰川铺陈开来——

有些人在意，有些人关心，有些人担忧，但更多还是奚落和嘲讽，在他们看来，这就是一个理想主义白日梦想家的奢望。

荒诞，离奇，自由，散漫，看似瑰丽，却没有任何实现的可能。

“陆潜还是太想当然了”。

也许，行业内部依旧看不懂陆潜的真实目的，但至少从目前来看，回声依旧是一个理想主义的乌托邦，威胁性甚至还比不上入宅，应该不需要担心。

不过，对于普罗大众来说，对于狂热电影爱好者来说，回声的举动，却具有深刻意义——

一次革新，一次突破。

这也意味着，他们不需要前往电影院，甚至不需要在付费订阅回声之外额外掏钱，就能够欣赏到这些作品了。

不要忘记了，“离开的女人”是蓝夏评审团大奖得主，如果他们需要专程前往院线的话，恐怕大部分人都懒得；但现在通过回声就可以看到了，好像也许大概可能应该……看看也无妨？