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[[接下来几天。

陶歌一直在认真阅读“人世间”，这本书她真是越看越爱，越看越舍不得放下。

一天下来她几乎达到了废寝忘食的地步，除了吃饭和张宣有交集外，基本上连话都懒得搭一句。

两人之间真正做到了井水不犯河水。

陶歌在忙，张宣也在忙。

他一直在忙着完善大纲，每天都会绞尽脑汁回想后世的素材用以添加到“暮光之城”里面去，几乎一天要修改四到五次大纲，力求精益求精。

之所以这样拼命，因为张宣很清楚一个事实：虽然“暮光之城”在西方评价很高，甚至被捧到了“魔戒三部曲”的接班人地位。

可实际上两者的差距有些大，不去管西方文化体制和价值观差异的话，至少在他看来差距比较大。

在张宣心中，“魔戒三部曲”放到现代乃至后世依然是名著，因为它是魔幻类小说的先行者，它开创了很多东西。

而“暮光之城”要想追评“魔戒三部曲”、或者说超越“魔戒三部曲”，那它得解决两个方面的巨大缺陷。

缺陷一是故事结构和经典台词方面，张宣必须加以改进。

原著“暮光之城”在这方面做的并不够好，甚至“基督山伯爵”等很多名著都要比它高一个档次。

这是他迫切需要改进的地方。

好在他只是借用原著的引线，台词还是得自己重新设计。

为此他有个巨大计划，把西方近百年内比较有名的魔幻类小说、吸血鬼类小说和参考资料买回来，或者让谢琪帮自己找回来。

他要引经据典，要在新的台词上、语言结构上和代入感方面下苦功夫。

缺陷二就是创新。

并不是说原著“暮光之城”没有创新，它当然是有的，不然也不可能被西方主流文化捧到那个高度。

可在张宣看来还不够，至少不够超越“魔戒三部曲”。

能让一部小说青史留名，甚至做到第一，那它必须有要系统的创新。

大胆点讲，就像中国的“山海经”在神话体系里的至尊地位一样，“暮光之城”要做到今后一百年甚至更久，只要写魔幻类小说的作家就必须参考它、引用它、绕不过它，那才是真