三处。”阮紫雁语速适中，语调轻柔，“从禁闭室出来抱住青，法庭一幕，以及最后杀死了张牧后的痛哭，这三次哭蕴含的感情都不一样，尤其在法庭里，也分成了几次‘小哭’，层次感相当鲜明。”

“抱住青时候的难以置信、悲痛、自责；法庭里从委屈难过到愤懑崩溃；手刃罪魁祸首后眼泪与笑容混杂在一起的哭嚎……”

阮紫雁娓娓道来，“你的微表情，甚至流下来的泪水都不曾重复过，或是哭声嘶哑，或是不自觉流泪，又或者眼圈红着，眼泪含在眼睛里，迟迟不肯下落，可以说把每一处小细节都做到了最好。”

“这让我想起了《空碑》里由笑转哭的那一幕，看来你对哭戏的研究很深，我想这已经可以作为你个人演技中具有代表性的部分了。”

阮紫雁语气很是欣慰：“说完了哭，我们再说笑。琴是个聋哑人，在无法用语气和台词的抑扬顿挫表现情绪时，微表情的变化就变得更加重要。”

“琴的笑容有温柔的露齿笑，微微提起嘴角的勉强笑，带着得意的讽笑，以及最后杀人后扭曲的疯笑，等等。层次感同样很明显，只不过乍一看没有哭戏那么惊艳。

“除此以外，还有一些令人舒服的小细节。

“比方说，琴作为一个聋哑人，无论有什么动静，他都听不见，对此毫无反应，这点在现场表演时尤其完美。

“再比方说，无论别人做出怎样的动作，琴的第一反应都是去看他们的手。”

阮紫雁总结道：“正是这样毫无破绽的演绎，才能无形之中给观众强烈的暗示，将他们带到这个故事里。”

“阮老师说的真好啊，的确如此，法庭那一幕，我都觉得是琴活生生地走了出来。”

主持人林宇钦感同身受地附和道。

表演的学问很深，需要注意的细节数不胜数，一个极其细微的姿势都可能破坏掉表演的节奏。

在阮紫雁的讲解下，秦绝整体表现给人的感觉就更精彩，一些观众都特别想问问她，到底是怎么同时注意到这么多细节的？脑子和身体能顾得过来么？

林宇钦也问了同样的问题。

“一是沉浸感，二是多练习。”秦绝的回答非常朴实。

“我比较常用的是第一种。”她进一步解释道，“彻底浸入角色以后，很多小细节就会不知